虽然我哭了几次，但只是因为我是粉丝。。前半段老土，后半段乏力，主线情节真的幼稚到无趣，而且1926年的巫师出国都靠坐船，魔法部的大家都穿民族服装？？但是罗琳阿姨真的知道怎样开始和结束一个故事，最后大雨倾盆的时候，我觉得自己也像被施了遗忘咒。这个世界再一次离开了我。

三角恋 格子衫主动吻 事后尴尬至死 妹子助攻要回家 相机男落寞下车 格子衫释怀伸出手 明天见。。。

没有人觉得这家人很变态么？一家三口里有两个人一天到晚到处胡乱nake穿越、影响别人扰乱自己，难道他穿了这么多年就没有一次穿越到非洲被野兽吃掉或者冻死在南极或者掉落战场上被炸死？我也不觉得这是什么爱情，而是在一个小女孩还在6岁的时候就竭尽全力地骚扰她，简直是摧毁她的一生。。。

剧情概述：一条河的2头住了了武当和少林，武当是一个叫“包生风”的大佬，生了10个闺女。少林这边住了少林寺出来的2师兄弟，路过山贼屠杀村庄就下了10个小孩抚养成人。10年后小孩长大成人学会少林武功与武当的女孩们一块打赢来报仇的山贼boss。个人：开始的群龙对群凤山歌比分是有点雷，后面剧情还不错。里面的全部打戏都在水准之上，包括小孩们的打闹嬉戏都设计的非常精彩而不失童趣。里面当作笑料的生男不生女，娶一条凤需要十头牛都是否符合当时的时代特征。

诺兰摆脱所谓大神包袱、尝试成为大师的第一步。生存即胜利、家人即家的主题并不超脱，重点在于以强大的临场感营造代替了传统好莱坞对历史的表现模式，通过观众对事件深入/全面的自发代入，实现殊途同归却更加干净自然的表达。虽然极简主义的视听实验被配乐拖后腿，但单从观感来看已然是高辨识度佳作。→18.8.2三刷。想夸的是最后丘吉尔演讲词，和露怯的那两句台词（见微博）正好对立，这段完全可以成为电影中字面表达时刻的视听呈现佳例，观众与哈卷对送酒平民的预期反差与演讲词完美配合，几乎可以视为电影作者对历史做解读的高级模范（虽然保守）——引用历史既有文本、导演彻底“退居”视听空间，可谓一种非典型（当文字性强势时）的“纯”电影性呈现。另外非常喜欢黑幕后的报纸声，有一种“阅毕历史”的抽离感，促人梦醒般美妙。